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La Voie du Corps

Le projet La Voie du Corps est le fruit de plus de 20 ans d’expérience dans le domaine du théâtre-danse (formation, recherches universitaires, enseignement, création). Il se concentre sur le croisement de deux techniques contemporaines utiles au travail de l’acteur-danseur : les recherches de la Lignée organique développé d’abord par Jerzy Grotowski puis par Eugenio Barba et ses collaborateurs (anthropologie théâtrale) ; et le Mime Corporel d’Etienne Decroux. Ces techniques se retrouvent car elles cherchent toutes deux à développer chez l’acteur-danseur le sens de sa présence scénique et son autonomie en tant qu’auteur/performeur/créateur.

Les exercices du processus organique libèrent le flux énergétique au niveau de la colonne vertébrale, lequel se propage au-delà du corps physique. L’acteur-danseur développe ainsi sa concentration et identifie ses centres physique, émotionnel et mental. Au lieu de chercher à être expressif, l’acteur-danseur plonge dans un processus réel de recherche organique, qui aboutira à une expressivité artistique personnelle. Les mouvements corporels seront le résultat des impulsions qui naissent de l’intérieur du corps et se prolongent dans celui-ci. La recherche en anthropologie théâtrale puise son inspiration dans le théâtre traditionnel de diverses parties du monde.

Dans la pratique du Mime Corporel, l’acteur-danseur trouve la possibilité de créer des compositions personnelles en isolant les différentes parties du corps, en maîtrisant les articulations, en jouant avec les différentes vitesses, résistances et dessins du mouvement corporel.

Le jeu et le plaisir de jouer, l’improvisation faite d’écoute et de partage, les recherches avec les matériaux, l’acrobatie, le travail de la voix sur le chant et sur le texte et les exercices d’attention et d’éveil intérieur font aussi partie de notre travail de formation, recherche et création.

Notre projet, La Voie du Corps, tend à conduire les acteurs-danseurs sur le chemin de la connaissance de soi afin de favoriser l’exploration de nouvelles voies corporelles à travers l’écoute de ses propres impulsions, l’abandon de comportements stéréotypés et systématiques, la découverte et le respect de l’organicité insoupçonnée du corps. Un travail corporel fait avec attention et sensibilité permettra à l’acteur-danseur de développer un langage original capable de parler au plus grand nombre et de cultiver la disponibilité à soi-même et aux autres, constante de la formation des artistes de la scène à travers les époques et les cultures.

Le travail pratique d’Evania Reichert et Sergio Veleda sur les rapports entre les blocages corporels et le mouvement vivant vient enrichir cette nouvelle version de la Voie du Corps ; ainsi que les séminaires théoriques de Daniela Carmona et Adriano Basegio sur le rythme et le jeu de l’acteur ; de Gilberto Icle sur l’étude de la présence ; de Won Kim sur le jeu du poids et du contrepoids du monde moderne ; et de Serge Troude sur les enseignements de G. I. Gurdjieff.

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Programme de la formation

Pratique – avec Leela Alaniz assistée de Won Kim

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  • Exercices de la Lignée Organique – recherche de l’organicité, du flux énergétique, du déblocage du corps et de l’abandon
  • Exercices de l’attention et d’éveil intérieur
  • Présence scénique
  • Acrobatie, contact improvisation
  • Combat avec bâtons
  • Mime Corporel – Technique Etienne Decroux – articulations, contrepoids, dynamo-rythme, causalités intracorporelles et inter-spatiales
  • Technique d’Alexander – relaxation et libération des articulations
  • Travail avec des objets
  • Voix – résonateurs corporels, texte et chant
  • Improvisations, jeu
  • Compositions, structure
  • Projet Final – Montage

 

Pratique :

Evania Reichert et Sergio Veleda – École des Arts contemplatifs Vale do Ser, Brésil

Corps vivant, corps contemplatif

  • Les rapports entre les mouvements et les blocages corporels seront explorés à travers une série d’exercices physiques afin d’identifier et de surmonter les obstacles au libre mouvement du corps. La méditation et la contemplation sont aussi parti intégrante de ce travail.

 

Théorique :

Daniela Carmona et Adriano Basegio 

Le Rythme et le jeu de l’acteur – espace, temps et composition

  • Le rythme dans le spectacle théâtral. Le corps en tant qu’instrument de rythme et de sons, créateur de la dramaturgie. La qualité dramatique des sons et l’importance dans la création théâtrale de climats et d’ambiances Travail sur la percussion corporelle ou avec des objets, sur la danse avec des éléments de rythmes africains et brésiliens en improvisation.

 

 

Gilberto Icle

L’Étude sur la présence

  • Cette intervention présentera l’état des recherches actuelles sur les pratiques performatives. Elle s’intéresse notamment à la naissance des études sur la présence, en décrivant le contexte universitaire brésilien dans lequel elles ont émergé. Il s’agit de circonscrire le travail de recherche autour de l’analyse du processus de création en mettant en perspective les connexions entre ce processus et l’aspect non-interprétatif de la recherche.

 

Won Kim

Le Contrepoids d’Etienne Decroux dans le monde contemporain

  • À partir de l’analyse aux niveaux physique, technique et poétique, l’étude du contrepoids decrousien met en lumière la possibilité de dépasser l’illusion de la représentation par la compréhension pratique du contrepoids poétique, non seulement pour le mime corporel, mais également pour toutes les activités liées au sport, à l’art de la scène, et à la résistance politique.

 

 

Serge Troude 

L’Enseignement de Georges Gurdjieff aujourd’hui

  • Une rétrospective historique sur le parcours de Georges Ivanovitch Gurdjieff (1877-1949) qui a passé plus de 20 ans à rechercher les connaissances de la Tradition et qui n’a cessé tout au long de sa vie de vouloir transmettre à l’Occident ce qu’il avait découvert. Gurdjieff a acquis surtout une profonde connaissance des pratiques rituelles orientales en vue du développement de la présence.

CALENDRIER :

Du lundi 2 mars au vendredi 22 mai 2015  

Horaire : Du lundi au vendredi – de 9h à 13h

jeudi: de 14h à 17h

Préparation du Montage Final: du 18 au 22 mai 2015

Présentation : 22 mai 2015

Total : 288 heures / 24h par semaine

 

LIEU :

Micadanses

20 Rue Geoffroy l’Asnier, 75004 Paris

 

CONTACT :

Won KIM
+33 (0) 6 71 61 93 94

leela(at)pasdedieux.com

[az_social_profile email=”mailto:leela@pasdedieux.com” facebook=”https://www.facebook.com/pasdedieux” skype=”http://myskype.info/leelalaniz”]

 

 

 

 

 

ENSEIGNANTS INVITÉS

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[accordion title=”Evania Reichert et Sergio Veleda” id=”acc-1″]Evania Reichert née au Brésil, est un écrivain, professeur de prévention dans la formation du caractère, thérapeute psychocorporel (approche Wilhelm Reich) et codirectrice de l’École Vale do Ser, Brésil. Elle est l’auteur des livres « L’enfance, l’âge sacrée » (Ed. Vale do Ser, Brésil, publié également en Espagne, Uruguay, Argentine et Colombie) et « SAT dans l’éducation en Amazonie » (Ed. Institut Eneasat du Brésil).

Sergio Veleda né au Brésil, est un écrivain, poète, professeur d’arts contemplatifs, thérapeute psychocorporel (approche Wilhelm Reich) et codirecteur de l’École Vale do Ser, Brésil. Auteur des livres « L’Art de s’équilibrer sur un fond vide » (Ed. Kalango, Brésil), et « Je ne pourrais croire qu’à un Dieu qui saurait danser » (Ed. Kalango, Brésil).

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[accordion title=”Gilberto Icle” id=”acc-1″]Gilberto Icle docteur in Education from the Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), where he is Professor at Post-graduation of Education Program, where he coordinates and the Study Group in Education, Theatre and Performance (GETEPE-UFRGS). He also coordinates the UTA – Usina do Trabalho do Ator, group of research and artistic creation. He is also editor of the Revista Brasileira de Estudos da Presenca (UFRGS), Brazil.

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[accordion title=”Serge Troude” id=”acc-1″]Serge Troude, French, President of the Gurdjieff Institute in Paris, he worked with Michel de Salzmann and was more than 10 years the representative of the heirs of GI Gurdjieff worldwide. Mr. Troude works in Gurdjieff’s teaching for nearly three decades.

[/accordion]

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[accordion title=”Won Kim” id=”acc-1″]Since 2002, after eight years in the corporate marketing, he has decided to dedicate his life to the learning of physical theatre with Thomas Leabhart and Leela Alaniz. He has played a dual role as actor and co-founder/producer of the company Pas de Dieux with Leela Alaniz. He has also assisted Leela in the development of her own method of actor/dancer training based on the influences of Etienne Decroux and Jerzy Grotowski, in the production of workshops and the development of the full-time training program, The Body’s Journey. In September 2014, he has earned his Ph.D. in Esthetics, Sciences, and Technologies of Arts with Summa Cum Laude at Paris 8 University. His dissertation is entitled, “Corporeal Mime Counterweights in the Contemporary World,” directed by Katia Légeret. He is also an assistant professor at Paris 8 University teaching courses related to mime and physical theatre.

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La Voie du Corps

Le projet La Voie du Corps est le fruit de plus de 20 ans d’expérience dans le domaine du théâtre-danse (formation, recherches universitaires, enseignement, création). Il se concentre sur le croisement de deux techniques contemporaines utiles au travail de l’acteur-danseur : les recherches de la Lignée organique développé d’abord par Jerzy Grotowski puis par Eugenio Barba et ses collaborateurs (anthropologie théâtrale) ; et le Mime Corporel d’Etienne Decroux. Ces techniques se retrouvent car elles cherchent toutes deux à développer chez l’acteur-danseur le sens de sa présence scénique et son autonomie en tant qu’auteur/performeur/créateur.

Les exercices du processus organique libèrent le flux énergétique au niveau de la colonne vertébrale, lequel se propage au-delà du corps physique. L’acteur-danseur développe ainsi sa concentration et identifie ses centres physique, émotionnel et mental. Au lieu de chercher à être expressif, l’acteur-danseur plonge dans un processus réel de recherche organique, qui aboutira à une expressivité artistique personnelle. Les mouvements corporels seront le résultat des impulsions qui naissent de l’intérieur du corps et se prolongent dans celui-ci. La recherche en anthropologie théâtrale puise son inspiration dans le théâtre traditionnel de diverses parties du monde.

Dans la pratique du Mime Corporel, l’acteur-danseur trouve la possibilité de créer des compositions personnelles en isolant les différentes parties du corps, en maîtrisant les articulations, en jouant avec les différentes vitesses, résistances et dessins du mouvement corporel.

Le jeu et le plaisir de jouer, l’improvisation faite d’écoute et de partage, les recherches avec les matériaux, l’acrobatie, le travail de la voix sur le chant et sur le texte et les exercices d’attention et d’éveil intérieur font aussi partie de notre travail de formation, recherche et création.

Notre projet, La Voie du Corps, tend à conduire les acteurs-danseurs sur le chemin de la connaissance de soi afin de favoriser l’exploration de nouvelles voies corporelles à travers l’écoute de ses propres impulsions, l’abandon de comportements stéréotypés et systématiques, la découverte et le respect de l’organicité insoupçonnée du corps. Un travail corporel fait avec attention et sensibilité permettra à l’acteur-danseur de développer un langage original capable de parler au plus grand nombre et de cultiver la disponibilité à soi-même et aux autres, constante de la formation des artistes de la scène à travers les époques et les cultures.

Le travail pratique d’Evania Reichert et Sergio Veleda sur les rapports entre les blocages corporels et le mouvement vivant vient enrichir cette nouvelle version de la Voie du Corps ; ainsi que les séminaires théoriques de Daniela Carmona et Adriano Basegio sur le rythme et le jeu de l’acteur ; de Gilberto Icle sur l’étude de la présence ; de Won Kim sur le jeu du poids et du contrepoids du monde moderne ; et de Serge Troude sur les enseignements de G. I. Gurdjieff.

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Programme de la formation

Pratique – avec Leela Alaniz assistée de Won Kim

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  • Exercices de la Lignée Organique – recherche de l’organicité, du flux énergétique, du déblocage du corps et de l’abandon
  • Exercices de l’attention et d’éveil intérieur
  • Présence scénique
  • Acrobatie, contact improvisation
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  • Travail avec des objets
  • Voix – résonateurs corporels, texte et chant
  • Improvisations, jeu
  • Compositions, structure
  • Projet Final – Montage

 

Pratique :

Evania Reichert et Sergio Veleda – École des Arts contemplatifs Vale do Ser, Brésil

Corps vivant, corps contemplatif

  • Les rapports entre les mouvements et les blocages corporels seront explorés à travers une série d’exercices physiques afin d’identifier et de surmonter les obstacles au libre mouvement du corps. La méditation et la contemplation sont aussi parti intégrante de ce travail.

 

Théorique :

Daniela Carmona et Adriano Basegio 

Le Rythme et le jeu de l’acteur – espace, temps et composition

  • Le rythme dans le spectacle théâtral. Le corps en tant qu’instrument de rythme et de sons, créateur de la dramaturgie. La qualité dramatique des sons et l’importance dans la création théâtrale de climats et d’ambiances Travail sur la percussion corporelle ou avec des objets, sur la danse avec des éléments de rythmes africains et brésiliens en improvisation.

 

 

Gilberto Icle

L’Étude sur la présence

  • Cette intervention présentera l’état des recherches actuelles sur les pratiques performatives. Elle s’intéresse notamment à la naissance des études sur la présence, en décrivant le contexte universitaire brésilien dans lequel elles ont émergé. Il s’agit de circonscrire le travail de recherche autour de l’analyse du processus de création en mettant en perspective les connexions entre ce processus et l’aspect non-interprétatif de la recherche.

 

Won Kim

Le Contrepoids d’Etienne Decroux dans le monde contemporain

  • À partir de l’analyse aux niveaux physique, technique et poétique, l’étude du contrepoids decrousien met en lumière la possibilité de dépasser l’illusion de la représentation par la compréhension pratique du contrepoids poétique, non seulement pour le mime corporel, mais également pour toutes les activités liées au sport, à l’art de la scène, et à la résistance politique.

 

 

Serge Troude 

L’Enseignement de Georges Gurdjieff aujourd’hui

  • Une rétrospective historique sur le parcours de Georges Ivanovitch Gurdjieff (1877-1949) qui a passé plus de 20 ans à rechercher les connaissances de la Tradition et qui n’a cessé tout au long de sa vie de vouloir transmettre à l’Occident ce qu’il avait découvert. Gurdjieff a acquis surtout une profonde connaissance des pratiques rituelles orientales en vue du développement de la présence.

CALENDRIER :

Du lundi 2 mars au vendredi 22 mai 2015  

Horaire : Du lundi au vendredi – de 9h à 13h

jeudi: de 14h à 17h

Préparation du Montage Final: du 18 au 22 mai 2015

Présentation : 22 mai 2015

Total : 288 heures / 24h par semaine

 

LIEU :

Micadanses

20 Rue Geoffroy l’Asnier, 75004 Paris

 

CONTACT :

Won KIM
+33 (0) 6 71 61 93 94

leela(at)pasdedieux.com

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ENSEIGNANTS INVITÉS

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Sergio Veleda né au Brésil, est un écrivain, poète, professeur d’arts contemplatifs, thérapeute psychocorporel (approche Wilhelm Reich) et codirecteur de l’École Vale do Ser, Brésil. Auteur des livres « L’Art de s’équilibrer sur un fond vide » (Ed. Kalango, Brésil), et « Je ne pourrais croire qu’à un Dieu qui saurait danser » (Ed. Kalango, Brésil).

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