{"id":10104,"date":"2019-11-24T13:28:23","date_gmt":"2019-11-24T12:28:23","guid":{"rendered":"http:\/\/pasdedieux.com\/?post_type=portfolio&#038;p=10104"},"modified":"2023-08-17T01:50:55","modified_gmt":"2023-08-16T23:50:55","slug":"la-voie-du-corps-hiver-2019-20","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/pasdedieux.com\/fr\/portfolio\/la-voie-du-corps-hiver-2019-20\/","title":{"rendered":"La Voie du Corps hiver 2019-20"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row css_animation=&#8221;bounceInRight&#8221;][vc_column width=&#8221;2\/3&#8243;][vc_column_text]<\/p>\n<h2>La Voie du Corps<\/h2>\n<p><strong>Entra\u00eenement physique et vocal, recherche et cr\u00e9ation pour acteurs\/danseurs\/musiciens\/chanteurs\/marionnettistes<\/strong><\/p>\n<p>Le projet <em>La Voie du Corps<\/em> est le fruit de plus de 20 ans d\u2019exp\u00e9rience de <strong>Leela Alaniz<\/strong> dans le domaine du th\u00e9\u00e2tre-danse (formation, recherches universitaires, enseignement, cr\u00e9ation). Il se concentre sur le croisement de deux techniques contemporaines utiles au travail de l\u2019acteur-danseur : les recherches de la <em>Lign\u00e9e organique<\/em> d\u00e9velopp\u00e9 initialement par Jerzy Grotowski ; et le <em>Mime Corporel<\/em> d\u2019Etienne Decroux. Ces techniques se retrouvent car elles cherchent toutes deux \u00e0 d\u00e9velopper chez l\u2019acteur-danseur le sens de sa Pr\u00e9sence sc\u00e9nique et son autonomie en tant qu\u2019auteur\/performeur\/cr\u00e9ateur.<\/p>\n<p>Les exercices du processus organique lib\u00e8rent le flux \u00e9nerg\u00e9tique au niveau de la colonne vert\u00e9brale, lequel se propage au-del\u00e0 du corps physique. L\u2019acteur-danseur d\u00e9veloppe ainsi sa concentration et identifie ses centres physique, \u00e9motionnel et mental. Au lieu de chercher \u00e0 \u00eatre expressif, l\u2019acteur-danseur plonge dans un processus r\u00e9el de recherche organique, qui aboutira \u00e0 une expressivit\u00e9 artistique personnelle. Les mouvements corporels seront le r\u00e9sultat des impulsions qui naissent de l\u2019int\u00e9rieur du corps et se prolongent dans celui-ci. La recherche en <em>anthropologie th\u00e9\u00e2trale<\/em> puise son inspiration dans le th\u00e9\u00e2tre traditionnel de diverses parties du monde.<\/p>\n<p>Dans la pratique du Mime Corporel, l\u2019acteur-danseur trouve la possibilit\u00e9 de cr\u00e9er des compositions personnelles en isolant les diff\u00e9rentes parties du corps, en ma\u00eetrisant les articulations, en jouant avec les diff\u00e9rentes vitesses, r\u00e9sistances et dessins du mouvement corporel.<\/p>\n<p>Le jeu et le plaisir de jouer, l\u2019improvisation faite d\u2019\u00e9coute et de partage, les recherches avec les mat\u00e9riaux, l\u2019acrobatie, le travail de la voix sur le chant et sur le texte et les exercices d\u2019attention et d\u2019\u00e9veil int\u00e9rieur font aussi partie de notre travail de formation, recherche et cr\u00e9ation.<\/p>\n<p>Notre projet <em>La Voie du Corps<\/em>, tend \u00e0 conduire les acteurs-danseurs sur le chemin de la connaissance de soi afin de favoriser l\u2019exploration de nouvelles voies corporelles \u00e0 travers l\u2019\u00e9coute de ses propres impulsions, l\u2019abandon de comportements st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s et syst\u00e9matiques, la d\u00e9couverte et le respect de l\u2019organicit\u00e9 insoup\u00e7onn\u00e9e du corps. Un travail corporel fait avec attention et sensibilit\u00e9 permettra \u00e0 l\u2019acteur-danseur de d\u00e9velopper un langage original capable de parler au plus grand nombre et de cultiver la disponibilit\u00e9 \u00e0 soi-m\u00eame et aux autres, constante de la formation des artistes de la sc\u00e8ne \u00e0 travers les \u00e9poques et les cultures.<\/p>\n<p>Cette nouvelle version de la <em>Voie du Corps<\/em> b\u00e9n\u00e9ficiera de la collaboration pr\u00e9cieuse des intervenants exp\u00e9riment\u00e9s :<\/p>\n<p><strong>Won Kim<\/strong> \u2013 Improvisation, Jeu<\/p>\n<p><strong>Gennady Bogdanov<\/strong> \u2013 Travail pratique sur la Biom\u00e9canique de Meyerhold.<\/p>\n<p><strong>Lluis Graells<\/strong> \u2013 Travail pratique sur la Commedia dell\u2019Arte<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Programme de l\u2019entra\u00eenement<\/h3>\n<p>Pratique \u2013 avec <strong>Leela Alaniz<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Exercices de la <em>Lign\u00e9e Organique<\/em> \u2013 recherche de l\u2019organicit\u00e9, du flux \u00e9nerg\u00e9tique, du d\u00e9blocage du corps et de l\u2019abandon<\/li>\n<li>Exercices de l\u2019attention et d\u2019\u00e9veil int\u00e9rieur<\/li>\n<li>Pr\u00e9sence sc\u00e9nique<\/li>\n<li>Acrobatie, contact improvisation<\/li>\n<li>Mime Corporel \u2013 Technique Etienne Decroux \u2013 articulations, contrepoids, <em>dynamo- rythme<\/em> des mouvements, causalit\u00e9s intracorporelles et inter-spatiales<\/li>\n<li>Technique d\u2019Alexander \u2013 relaxation et lib\u00e9ration des articulations<\/li>\n<li>Travail avec des objets<\/li>\n<li>Voix \u2013 r\u00e9sonateurs corporels\u00a0; chant\u00a0; souffle, impulsion et <em>dynamo-rythme<\/em> du texte.<\/li>\n<li>Improvisations, jeu<\/li>\n<li>Compositions, structure<\/li>\n<li>Projet Final \u2013 Montage<\/li>\n<\/ul>\n<p>\u2014<\/p>\n<p>Pratique \u2013 avec <strong>Gennady Bogdanov<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>La Biom\u00e9canique de Meyerhold<\/li>\n<\/ul>\n<p>Au cours de ce travail, nous aborderons les techniques corporelles de la Biom\u00e9canique, un syst\u00e8me de jeu plastique con\u00e7u par Meyerhold qui apportent \u00e0 l\u2019acteur des outils n\u00e9cessaires pour r\u00e9\u00e9duquer ses r\u00e9flexes ; collaborer \u00e0 s\u2019\u00e9loigner de ses mouvements quotidiens et m\u00e9caniques ; construire des personnages \u00e0 travers une approche psychophysique ; jouer dans un \u00e9tat de concentration plus profonde et ainsi maitriser le jeu sc\u00e9nique.<\/p>\n<ul>\n<li>Travail sur e rythme \u2013 la \u00ab musicalit\u00e9 int\u00e9rieure \u00bb<\/li>\n<li>Travail sur les principes de la Biom\u00e9canique, selon Meyerhold, \u00e9l\u00e9ments naturels et fondamentaux du geste, tels que :<\/li>\n<li><em>Otkaz<\/em> (le refus) : un contre-mouvement qui sert \u00e0 la fois \u00e0 pr\u00e9parer l\u2019action et donner le signal au partenaire sc\u00e9nique pour lui indiquer que l\u2019acteur est pr\u00eat \u00e0 r\u00e9agir.<\/li>\n<li><em>Pacil<\/em> (l\u2019envoi) : simultan\u00e9ment l\u2019engagement dans l\u2019action et l\u2019action elle-m\u00eame.<\/li>\n<li><em>Tormos<\/em> (le frein) : la contrainte que l\u2019acteur doit exercer simultan\u00e9ment avec la force vive en avant du pacil afin de maintenir le contr\u00f4le.<\/li>\n<li><em>Totcbka<\/em> (un point dans l\u2019espace, le point \u00e0 la fin de la phrase corporelle) ou Sto\u00efca (la posture). Ils indiquent l\u2019aboutissement d\u2019une action \u00e0 un point pr\u00e9cis dans l\u2019espace.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\u2014<\/p>\n<p>Pratique \u2013 avec <strong>Lluis Graells<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Le Corps et le caract\u00e8re masqu\u00e9 de la Commedia dell\u2019Arte<\/li>\n<\/ul>\n<p>Au cours du stage, nous aborderons les caract\u00e8res masqu\u00e9s de la Commedia Dell\u2019Arte \u00e0 travers leurs d\u00e9marches, leurs voix et leurs \u00e9nergies : Arlequin, Colombine, Dottore, Pantalon, Capitan, Zanni, Brighela. Chacun de ces personnages sera l\u2019objet d\u2019un travail personnalis\u00e9 chez chaque \u00e9l\u00e8ve. A l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une forme corporelle fix\u00e9e, c\u2019est un grand espace cr\u00e9atif qui s\u2019ouvrira et permettra \u00e0 chacun de cr\u00e9er son Arlequin, son Capitan, sa Colombine\u2026 Chaque jour, une place importante sera laiss\u00e9e \u00e0 l\u2019improvisation. Nous \u00e9tudierons les codes de jeu sp\u00e9cifiques \u00e0 la Commedia et au masque, ainsi que la construction d\u2019histoires. Les participants cr\u00e9eront des intrigues en s\u2019appuyant sur la forme physique et psychique de leur caract\u00e8re masqu\u00e9, sur leur propre imagination et sur la relation qui lie les personnages.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li>Un demi-masque. Technique de mouvement. Lecture et Analyse<\/li>\n<li>Le Type fixe. Type\/Contretype. Stylisation. Attributs<\/li>\n<li>Le sch\u00e9ma corporel du personnage et la transformation physique de l\u2019acteur<\/li>\n<li>Les limitations techniques comme base de cr\u00e9ation<\/li>\n<li>L\u2019improvisation comme spectacle<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Pratique \u2013 avec <strong>Won Kim<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Improvisation, jeu.<\/li>\n<\/ul>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column css_animation=&#8221;bounceInRight&#8221; width=&#8221;1\/3&#8243;][vc_column_text css_animation=&#8221;bounceInRight&#8221;]<\/p>\n<h3>CALENDRIER :<\/h3>\n<p><strong>Du 16 d\u00e9cembre 2019 au 29 f\u00e9vrier 2020<br \/>\n<\/strong>Horaire : du lundi au vendredi \u2013<strong> de 9h \u00e0 13h<br \/>\n<\/strong>Atelier de recherche les jeudis<strong> \u2013 de 14h \u00e0 17h<br \/>\n<\/strong>Relaxe les 25 d\u00e9cembre et 1<sup>er<\/sup> janvier<\/p>\n<p>Pr\u00e9sentation des Projets artistiques qui feront partie de la Recherche : le<strong> 14 d\u00e9cembre, 2019.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Total : 192 heures \/ 23h par semaine\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>Valeur\u00a0: 800\u20ac\/mois <\/strong><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\"><strong>Valeur : 420\u20ac\/mois \u2013 3 mois (12 semaines)<\/strong><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>AUDITIONS\u00a0:<\/strong><\/p>\n<p><strong>Auditions\u00a0\u00e0 Paris\u00a0:<\/strong><\/p>\n<p>Le samedi <strong>19 octobre 2019<\/strong> (il ne s\u2019agit pas de montrer un travail, mais plut\u00f4t de participer \u00e0 un cours pratique de 3h avec Leela Alaniz).<\/p>\n<p>Pour les \u00e9trangers, nous organisons des entretiens para Skype.<\/p>\n<p><strong>Possibilit\u00e9 de prise en charge individuelle par l\u2019AFDAS (Intermittents et personnes qui travaillent pour des organismes des Arts du spectacle).<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>INSCRIPTIONS\u00a0:<\/strong><\/p>\n<p>Date limite :<strong> le 30 septembre 2019<\/strong><\/p>\n<p>Pour vous inscrire, merci de bien vouloir envoyer un CV et une lettre de motivation \u00e0 l\u2019attention de Leela Alaniz<\/p>\n<p><strong>Possibilit\u00e9 de prise en charge individuelle par l\u2019AFDAS (Intermittents et personnes qui travaillent pour des organismes des Arts du spectacle).<\/strong><\/p>\n<p><strong>Contactez-nous pour de plus amples informations.<\/strong><\/p>\n<h3><\/h3>\n<h3>LIEU :<\/h3>\n<p><span style=\"color: #800000;\"><strong>Micadanses<br \/>\n<\/strong><\/span>15 Rue Geoffroy l&#8217;Asnier,<br \/>\n75004 Paris<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>CONTACT :<\/h3>\n<p>Par t\u00e9l\u00e9phone : Won KIM, +33 (0) 6 71 61 93 94<\/p>\n<p>Par mail : Leela Alaniz, leela(at)pasdedieux.com<\/p>\n<p><span style=\"color: #800000;\"><strong>Cie. Pas de Dieux<\/strong><\/span><\/p>\n<p>166 Bis rue de la Roquette, 75011, Paris<br \/>\nN\u00b0 de SIRET : 491 955 704 00029 \/ Code APE: 9001Z<br \/>\nN\u00b0 d\u2019Activit\u00e9: 11754611575[\/vc_column_text][vc_tta_accordion][vc_tta_section title=&#8221;Leela Alaniz&#8221; tab_id=&#8221;1692202578411-d18f9002-b7db&#8221;][vc_column_text]Codirectrice artistique de la Cie Pas de Dieux, docteur en \u00c9tudes th\u00e9\u00e2trales \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Paris III \u2013 Sorbonne Nouvelle, elle a consacr\u00e9 sa th\u00e8se<em> Le Corps qui pense, le sprit qui danse \u2013 l\u2019acteur dans sa qu\u00eate de l\u2019unit\u00e9 perdue<\/em> sous la direction de M. Georges Banu (publi\u00e9e prochainement par Deuxi\u00e8me \u00c9poque \u00e9d., Paris). Le parcours de Leela est fait d\u2019un aller-retour constant entre th\u00e9orie et pratique th\u00e9\u00e2trale. Apr\u00e8s vingt ans de recherches en Anthropologie Th\u00e9\u00e2trale, dont seize ans de pratique du Mime Corporel, elle n\u2019a cess\u00e9 d\u2019enseigner lors de nombreux stages et conf\u00e9rences au Br\u00e9sil, en France, \u00e0 Singapour, en Angleterre, en Californie, en Espagne, en Belgique et en Argentine. Apr\u00e8s une double licence en \u00c9ducation physique et en \u00c9tudes th\u00e9\u00e2trales, elle a re\u00e7u une bourse pour participer \u00e0 l\u2019UTA, un centre de recherche en Anthropologie Th\u00e9\u00e2trale au Br\u00e9sil. En 1994, elle a fond\u00e9 la Casa de Artes BAKA, un centre d\u2019art multiculturel et a re\u00e7u, pour se direction, un prix du SATED. De 1997 \u00e0 2003, Leela a \u00e9t\u00e9 \u00e9l\u00e8ve, actrice, traductrice et assistante de Thomas Leabhart en Californie et \u00e0 Paris. En 2002, elle entreprend un master \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris III en \u00c9tudes th\u00e9\u00e2trales. Son m\u00e9moire de master a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 dans le \u00ab Mime Journal \u00bb online, aux Ed. Pomona College (Californie) : <a href=\"http:\/\/scholarship.claremont.edu\/mimejournal\/vol24\/iss1\/2\/\">http:\/\/scholarship.claremont.edu\/mimejournal\/vol24\/iss1\/2\/<\/a><\/p>\n<p>Leela viens de finir un post-doctorat \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 UFRGS au Br\u00e9sil, elle est actuellement professeur invit\u00e9e \u00e0 l\u2019ITI \u2013 Intercultural Theatre Institute \u00e0 Singapour, <a href=\"https:\/\/iti.edu.sg\/\">https:\/\/iti.edu.sg\/<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=&#8221;GENNADY BOGDANOV&#8221; tab_id=&#8221;1692202718785-08aad808-0da5&#8243;][vc_column_text]http:\/\/pasdedieux.com\/portfolio\/gennady-bogdanov\/[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=&#8221;Won Kim&#8221; tab_id=&#8221;1692202578420-a20220ab-47ca&#8221;][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=&#8221;Lluis Graells&#8221; tab_id=&#8221;1692202789504-71d13529-f348&#8243;][vc_column_text]Acteur, metteur en sc\u00e8ne et enseignant de th\u00e9\u00e2tre. Il a \u00e9t\u00e9 dipl\u00f4m\u00e9 en Direction et Dramaturgie de l\u2019Institut del Teatre de Barcelone. Il a travaill\u00e9 avec Pawel Rouba et Andrzej Leparski en mime et Pantomime, masque avec Andrzej Leparski, Don Jordan et Roy Bosier, et Commedia dell\u2019Arte avec Carlo Boso et Ferruccio Soleri. Apr\u00e8s avoir particip\u00e9 comme acteur et directeur \u00e0 de nombreuses pi\u00e8ces, d\u2019auteurs comme Brecht, Moli\u00e8re, Goldoni, entre autres, il enseigne depuis plus de 20 ans la Commedia dell\u2019Arte au sein de conservatoires nationaux et r\u00e9gionaux en Espagne.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row css_animation=&#8221;bounceInRight&#8221;][vc_column width=&#8221;2\/3&#8243;][vc_column_text] La Voie du Corps Entra\u00eenement physique et vocal, recherche et cr\u00e9ation pour acteurs\/danseurs\/musiciens\/chanteurs\/marionnettistes Le projet La Voie du Corps est le fruit de plus de 20 ans d\u2019exp\u00e9rience de Leela Alaniz dans le domaine du th\u00e9\u00e2tre-danse (formation, recherches universitaires, enseignement, cr\u00e9ation). 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