{"id":8538,"date":"2016-07-07T14:19:10","date_gmt":"2016-07-07T12:19:10","guid":{"rendered":"http:\/\/pasdedieux.com\/fr\/portfolio\/the-bodys-journey-2015-spring2\/"},"modified":"2023-08-18T00:35:40","modified_gmt":"2023-08-17T22:35:40","slug":"la-voie-du-corps-2015-printemps","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/pasdedieux.com\/fr\/portfolio\/la-voie-du-corps-2015-printemps\/","title":{"rendered":"La Voie du Corps 2015 printemps"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column width=”2\/3″][vc_column_text]Le projet La Voie du Corps<\/em><\/strong> est le fruit de plus de 20 ans d\u2019exp\u00e9rience dans le domaine du th\u00e9\u00e2tre-danse (formation, recherches universitaires, enseignement, cr\u00e9ation). Il se concentre sur le croisement de deux techniques contemporaines utiles au travail de l\u2019acteur-danseur : les recherches de la Lign\u00e9e organique<\/em> d\u00e9velopp\u00e9 d\u2019abord par Jerzy Grotowski puis par Eugenio Barba et ses collaborateurs (anthropologie th\u00e9\u00e2trale)\u00a0; et le Mime Corporel<\/em> d\u2019Etienne Decroux. Ces techniques se retrouvent car elles cherchent toutes deux \u00e0 d\u00e9velopper chez l\u2019acteur-danseur le sens de sa pr\u00e9sence sc\u00e9nique et son autonomie en tant qu\u2019auteur\/performeur\/cr\u00e9ateur.<\/p>\n

Les exercices du processus organique<\/em> lib\u00e8rent le flux \u00e9nerg\u00e9tique au niveau de la colonne vert\u00e9brale, lequel se propage au-del\u00e0 du corps physique. L\u2019acteur-danseur d\u00e9veloppe ainsi sa concentration et identifie ses centres physique, \u00e9motionnel et mental. Au lieu de chercher \u00e0 \u00eatre expressif, l\u2019acteur-danseur plonge dans un processus r\u00e9el de recherche organique, qui aboutira \u00e0 une expressivit\u00e9 artistique personnelle. Les mouvements corporels seront le r\u00e9sultat des impulsions qui naissent de l\u2019int\u00e9rieur du corps et se prolongent dans celui-ci. La recherche en anthropologie th\u00e9\u00e2trale puise son inspiration dans le th\u00e9\u00e2tre traditionnel de diverses parties du monde.<\/p>\n

Dans la pratique du Mime Corporel<\/em>, l\u2019acteur-danseur trouve la possibilit\u00e9 de cr\u00e9er des compositions personnelles en isolant les diff\u00e9rentes parties du corps, en ma\u00eetrisant les articulations, en jouant avec les diff\u00e9rentes vitesses, r\u00e9sistances et dessins du mouvement corporel.<\/p>\n

Le jeu<\/strong> et le plaisir de jouer, l\u2019improvisation<\/strong> faite d\u2019\u00e9coute et de partage, les recherches avec les mat\u00e9riaux<\/strong>, l\u2019acrobatie<\/strong>, le travail de la voix<\/strong> sur le chant<\/strong> et sur le texte<\/strong> et les exercices d\u2019attention et d\u2019\u00e9veil int\u00e9rieur<\/strong> font aussi partie de notre travail de formation, recherche et cr\u00e9ation.<\/p>\n

Notre projet, La Voie du Corps<\/em><\/strong>, tend \u00e0 conduire les acteurs-danseurs sur le chemin de la connaissance de soi afin de favoriser l\u2019exploration de nouvelles voies corporelles \u00e0 travers l\u2019\u00e9coute de ses propres impulsions, l\u2019abandon de comportements st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s et syst\u00e9matiques, la d\u00e9couverte et le respect de l\u2019organicit\u00e9 insoup\u00e7onn\u00e9e du corps. Un travail corporel fait avec attention et sensibilit\u00e9 permettra \u00e0 l\u2019acteur-danseur de d\u00e9velopper un langage original capable de parler au plus grand nombre et de cultiver la disponibilit\u00e9 \u00e0 soi-m\u00eame et aux autres, constante de la formation des artistes de la sc\u00e8ne \u00e0 travers les \u00e9poques et les cultures.<\/p>\n

Le travail pratique d\u2019Evania Reichert <\/strong>et Sergio Veleda<\/strong> sur les rapports entre les blocages corporels et le mouvement vivant vient enrichir cette nouvelle version de la Voie du Corps\u00a0; ainsi que les s\u00e9minaires th\u00e9oriques de Daniela Carmona <\/strong>et Adriano Basegio <\/strong>sur le rythme et le jeu de l\u2019acteur\u00a0; de Gilberto Icle<\/strong> sur l\u2019\u00e9tude de la pr\u00e9sence\u00a0; de Won Kim<\/strong> sur le jeu du poids et du contrepoids du monde moderne\u00a0; et de Serge Troude <\/strong>sur les enseignements de G. I. Gurdjieff.<\/p>\n

Pratique \u2013 avec Leela Alaniz assist\u00e9e de Won Kim<\/h4>\n
    \n
  • Exercices de la Lign\u00e9e Organique<\/em> \u2013 recherche de l\u2019organicit\u00e9, du flux \u00e9nerg\u00e9tique, du d\u00e9blocage du corps et de l\u2019abandon<\/li>\n
  • Exercices de l\u2019attention et d\u2019\u00e9veil int\u00e9rieur<\/li>\n
  • Pr\u00e9sence sc\u00e9nique<\/li>\n
  • Acrobatie, contact improvisation<\/li>\n
  • Combat avec b\u00e2tons<\/li>\n
  • Mime Corporel<\/em> \u2013 Technique Etienne Decroux \u2013 articulations, contrepoids, dynamo-rythme, causalit\u00e9s intracorporelles et inter-spatiales<\/li>\n
  • Technique d\u2019Alexander \u2013 relaxation et lib\u00e9ration des articulations<\/li>\n
  • Travail avec des objets<\/li>\n
  • Voix \u2013 r\u00e9sonateurs corporels, texte et chant<\/li>\n
  • Improvisations, jeu<\/li>\n
  • Compositions, structure<\/li>\n
  • Projet Final \u2013 Montage<\/li>\n<\/ul>\n

    Pratique\u00a0:<\/strong><\/h4>\n

    Evania Reichert et Sergio Veleda \u2013 \u00c9cole des Arts contemplatifs Vale do Ser, Br\u00e9sil<\/em><\/strong><\/p>\n

    Corps vivant, corps contemplatif<\/em><\/strong><\/p>\n

      \n
    • Les rapports entre les mouvements et les blocages corporels seront explor\u00e9s \u00e0 travers une s\u00e9rie d’exercices physiques afin d’identifier et de surmonter les obstacles au libre mouvement du corps. La m\u00e9ditation et la contemplation sont aussi parti int\u00e9grante de ce travail.<\/li>\n<\/ul>\n

      Th\u00e9orique\u00a0:<\/strong><\/h4>\n

      Daniela Carmona<\/strong> et Adriano Basegio\u00a0<\/strong><\/p>\n

      Le Rythme et le jeu de l’acteur – espace, temps et composition<\/em><\/strong><\/p>\n

        \n
      • Le rythme dans le spectacle th\u00e9\u00e2tral. Le corps en tant qu’instrument de rythme et de sons, cr\u00e9ateur de la dramaturgie. La qualit\u00e9 dramatique des sons et l\u2019importance dans la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale de climats et d’ambiances Travail sur la percussion corporelle ou avec des objets, sur la danse avec des \u00e9l\u00e9ments de rythmes africains et br\u00e9siliens en improvisation.<\/li>\n<\/ul>\n

        Gilberto Icle<\/strong><\/p>\n

        L\u2019\u00c9tude sur la pr\u00e9sence<\/em><\/strong><\/p>\n

          \n
        • Cette intervention pr\u00e9sentera l’\u00e9tat des recherches actuelles sur les pratiques performatives. Elle s’int\u00e9resse notamment \u00e0 la naissance des \u00e9tudes sur la pr\u00e9sence, en d\u00e9crivant le contexte universitaire br\u00e9silien dans lequel elles ont \u00e9merg\u00e9. Il s\u2019agit de circonscrire le travail de recherche autour de l\u2019analyse du processus de cr\u00e9ation en mettant en perspective les connexions entre ce processus et l\u2019aspect non-interpr\u00e9tatif de la recherche.<\/li>\n<\/ul>\n

          \u00a0<\/strong><\/p>\n

          Won Kim<\/strong><\/p>\n

          Le Contrepoids d\u2019Etienne Decroux dans le monde contemporain<\/em><\/strong><\/p>\n

            \n
          • \u00c0 partir de l\u2019analyse aux niveaux physique, technique et po\u00e9tique, l\u2019\u00e9tude du contrepoids decrousien met en lumi\u00e8re la possibilit\u00e9 de d\u00e9passer l\u2019illusion de la repr\u00e9sentation par la compr\u00e9hension pratique du contrepoids po\u00e9tique, non seulement pour le mime corporel, mais \u00e9galement pour toutes les activit\u00e9s li\u00e9es au sport, \u00e0 l\u2019art de la sc\u00e8ne, et \u00e0 la r\u00e9sistance politique.<\/li>\n<\/ul>\n

            \u00a0<\/strong><\/p>\n

            \u00a0<\/strong><\/p>\n

            Serge Troude\u00a0<\/strong><\/p>\n

            L\u2019Enseignement de Georges Gurdjieff aujourd\u2019hui<\/em><\/strong><\/p>\n

              \n
            • Une r\u00e9trospective historique sur le parcours de Georges Ivanovitch Gurdjieff (1877-1949) qui a pass\u00e9 plus de 20 ans \u00e0 rechercher les connaissances de la Tradition et qui n’a cess\u00e9 tout au long de sa vie de vouloir transmettre \u00e0 l’Occident ce qu’il avait d\u00e9couvert. Gurdjieff a acquis surtout une profonde connaissance des pratiques rituelles orientales en vue du d\u00e9veloppement de la pr\u00e9sence.<\/li>\n<\/ul>\n

              [\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][vc_column_text css_animation=”bounceInRight”]<\/p>\n

              CALENDRIER :<\/h3>\n

              Du lundi 2 mars au vendredi 22 mai 2015 \u00a0<\/strong><\/p>\n

              Horaire\u00a0: Du lundi au vendredi \u2013 de 9h \u00e0 13h<\/strong><\/p>\n

              jeudi: de 14h \u00e0 17h<\/strong><\/p>\n

              Pr\u00e9paration du Montage Final: du 18 au 22 mai 2015<\/p>\n

              Pr\u00e9sentation\u00a0: 22 mai 2015<\/strong><\/p>\n

              Total : 288 heures \/ 24h par semaine<\/strong><\/p>\n

               <\/p>\n

              LIEU :<\/h3>\n

              Micadanses<\/strong><\/span><\/p>\n

              20 Rue Geoffroy l’Asnier, 75004 Paris<\/p>\n

               <\/p>\n

              CONTACT :<\/h3>\n

              Won KIM
              \n+33 (0) 6 71 61 93 94<\/p>\n

              leela(at)pasdedieux.com<\/p>\n

               <\/p>\n

               <\/p>\n

              Cie. Pas de Dieux<\/strong><\/span><\/p>\n

              148 rue du Faubourg Saint Denis, 75010, Paris
              \nN\u00b0 de SIRET : 491 955 704 00029 \/ Code APE: 923A
              \nN\u00b0 d’Activit\u00e9: 11754611575[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text css_animation=”bounceInRight”]<\/p>\n

              ENSEIGNANTS INVIT\u00c9S<\/h2>\n

              [\/vc_column_text][vc_tta_accordion active_section=”1″ css_animation=”bounceInRight”][vc_tta_section title=”Evania Reichert and Sergio Veleda” tab_id=”1692300671448-d82d49b0-13a9″][vc_column_text]Evania Reichert\u00a0<\/strong>n\u00e9e au Br\u00e9sil, est un \u00e9crivain, professeur de pr\u00e9vention dans la formation du caract\u00e8re, th\u00e9rapeute psychocorporel (approche Wilhelm Reich) et codirectrice de l\u2019\u00c9cole Vale do Ser, Br\u00e9sil. Elle est l’auteur des livres \u00ab\u00a0L’enfance, l’\u00e2ge sacr\u00e9e\u00a0\u00bb (Ed. Vale do Ser, Br\u00e9sil, publi\u00e9 \u00e9galement en Espagne, Uruguay, Argentine et Colombie) et \u00ab SAT dans l\u2019\u00e9ducation en Amazonie\u00a0\u00bb (Ed. Institut Eneasat du Br\u00e9sil).<\/p>\n

              Sergio Veleda\u00a0<\/strong>n\u00e9 au Br\u00e9sil, est un \u00e9crivain, po\u00e8te, professeur d’arts contemplatifs, th\u00e9rapeute psychocorporel (approche Wilhelm Reich) et codirecteur de l\u2019\u00c9cole Vale do Ser, Br\u00e9sil. Auteur des livres \u00ab\u00a0L\u2019Art de s\u2019\u00e9quilibrer sur un fond vide\u00a0\u00bb (Ed. Kalango, Br\u00e9sil), et \u00ab\u00a0Je ne pourrais croire qu’\u00e0 un Dieu qui saurait danser\u00a0\u00bb (Ed. Kalango, Br\u00e9sil).[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=”Gilberto Icle” tab_id=”1692300671463-edfbf9e4-ad4a”][vc_column_text]Gilberto Icle <\/strong>docteur in Education from the Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), where he is Professor at Post-graduation of Education Program, where he coordinates and the Study Group in Education, Theatre and Performance (GETEPE-UFRGS). He also coordinates the UTA – Usina do Trabalho do Ator, group of research and artistic creation. He is also editor of the Revista Brasileira de Estudos da Presenca (UFRGS), Brazil.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=”Serge Troude” tab_id=”1692300746891-c01e8665-f8b8″][vc_column_text]Serge Troude, <\/strong>French, President of the Gurdjieff Institute in Paris, he worked with Michel de Salzmann and was more than 10 years the representative of the heirs of GI Gurdjieff worldwide. Mr. Troude works in Gurdjieff’s teaching for nearly three decades.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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