La Voie du Corps
Entraînement physique et vocal, recherche et création pour acteurs/danseurs/musiciens/chanteurs/marionnettistes
Le projet La Voie du Corps est le fruit de plus de 20 ans d’expérience de Leela Alaniz dans le domaine du théâtre-danse (formation, recherches universitaires, enseignement, création). Il se concentre sur le croisement de deux techniques contemporaines utiles au travail de l’acteur-danseur : les recherches de la Lignée organique développé initialement par Jerzy Grotowski ; et le Mime Corporel d’Etienne Decroux. Ces techniques se retrouvent car elles cherchent toutes deux à développer chez l’acteur-danseur le sens de sa Présence scénique et son autonomie en tant qu’auteur/performeur/créateur.
Les exercices du processus organique libèrent le flux énergétique au niveau de la colonne vertébrale, lequel se propage au-delà du corps physique. L’acteur-danseur développe ainsi sa concentration et identifie ses centres physique, émotionnel et mental. Au lieu de chercher à être expressif, l’acteur-danseur plonge dans un processus réel de recherche organique, qui aboutira à une expressivité artistique personnelle. Les mouvements corporels seront le résultat des impulsions qui naissent de l’intérieur du corps et se prolongent dans celui-ci. La recherche en anthropologie théâtrale puise son inspiration dans le théâtre traditionnel de diverses parties du monde.
Dans la pratique du Mime Corporel, l’acteur-danseur trouve la possibilité de créer des compositions personnelles en isolant les différentes parties du corps, en maîtrisant les articulations, en jouant avec les différentes vitesses, résistances et dessins du mouvement corporel.
Le jeu et le plaisir de jouer, l’improvisation faite d’écoute et de partage, les recherches avec les matériaux, l’acrobatie, le travail de la voix sur le chant et sur le texte et les exercices d’attention et d’éveil intérieur font aussi partie de notre travail de formation, recherche et création.
Notre projet La Voie du Corps, tend à conduire les acteurs-danseurs sur le chemin de la connaissance de soi afin de favoriser l’exploration de nouvelles voies corporelles à travers l’écoute de ses propres impulsions, l’abandon de comportements stéréotypés et systématiques, la découverte et le respect de l’organicité insoupçonnée du corps. Un travail corporel fait avec attention et sensibilité permettra à l’acteur-danseur de développer un langage original capable de parler au plus grand nombre et de cultiver la disponibilité à soi-même et aux autres, constante de la formation des artistes de la scène à travers les époques et les cultures.
Cette nouvelle version de la Voie du Corps bénéficiera de la collaboration précieuse des intervenants expérimentés :
Gennady Bogdanov – Travail pratique sur la Biomécanique de Meyerhold.
Serge Troude – Séminaire théorique : L’Enseignement de Georges Gurdjieff aujourd’hui.
Programme de l’entraînement
Pratique – avec Leela Alaniz
- Exercices de la Lignée Organique – recherche de l’organicité, du flux énergétique, du déblocage du corps et de l’abandon
- Exercices de l’attention et d’éveil intérieur
- Présence scénique
- Acrobatie, contact improvisation
- Mime Corporel – Technique Etienne Decroux – articulations, contrepoids, dynamo- rythme des mouvements, causalités intracorporelles et inter-spatiales
- Technique d’Alexander – relaxation et libération des articulations
- Travail avec des objets
- Voix – résonateurs corporels ; chant ; souffle, impulsion et dynamo-rythme du texte.
- Improvisations, jeu
- Compositions, structure
- Projet Final – Montage
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Pratique – avec Gennady Bogdanov
- La Biomécanique de Meyerhold
Au cours de ce travail, nous aborderons les techniques corporelles de la Biomécanique, un système de jeu plastique conçu par Meyerhold qui apportent à l’acteur des outils nécessaires pour rééduquer ses réflexes ; collaborer à s’éloigner de ses mouvements quotidiens et mécaniques ; construire des personnages à travers une approche psychophysique ; jouer dans un état de concentration plus profonde et ainsi maitriser le jeu scénique.
- Travail sur e rythme – la « musicalité intérieure »
- Travail sur les principes de la Biomécanique, selon Meyerhold, éléments naturels et fondamentaux du geste, tels que :
- Otkaz (le refus) : un contre-mouvement qui sert à la fois à préparer l’action et donner le signal au partenaire scénique pour lui indiquer que l’acteur est prêt à réagir.
- Pacil (l’envoi) : simultanément l’engagement dans l’action et l’action elle-même.
- Tormos (le frein) : la contrainte que l’acteur doit exercer simultanément avec la force vive en avant du pacil afin de maintenir le contrôle.
- Totcbka (un point dans l’espace, le point à la fin de la phrase corporelle) ou Stoïca (la posture). Ils indiquent l’aboutissement d’une action à un point précis dans l’espace.
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Pratique – avec Won KIM
Improvisation, jeu.
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Séminaire théorique – avec Serge Troude
- L’Enseignement de Georges Gurdjieff aujourd’hui
Une rétrospective historique sur le parcours de Georges Ivanovitch Gurdjieff (1877-1949) qui a passé plus de 20 ans à rechercher les connaissances de la Tradition et qui n’a cessé tout au long de sa vie de vouloir transmettre à l’Occident ce qu’il avait découvert. Gurdjieff a acquis surtout une profonde connaissance des pratiques rituelles orientales en vue du développement de la Présence.
CALENDRIER :
Du 9 septembre au 29 novembre 2019
Horaire : du lundi au vendredi – de 9h à 12h
Total : 180 heures / 15h par semaine
Valeur : 420€/mois – 3 mois (12 semaines)
AUDITIONS :
Auditions à Paris :
Les samedis 29 juin ou 13 juillet (il ne s’agit pas de montrer un travail, mais plutôt de participer à un cours pratique de 3h avec Leela Alaniz).
Pour les étrangers, nous organisons des entretiens para Skype.
INSCRIPTIONS :
Date limite : le 15 juin 2019
Pour vous inscrire, merci de bien vouloir envoyer un CV et une lettre de motivation à l’attention de Leela Alaniz
Possibilité de prise en charge individuelle par l’AFDAS (Intermittents et personnes qui travaillent pour des organismes des Arts du spectacle).
Contactez-nous pour de plus amples informations.
LIEU :
Micadanses
15 Rue Geoffroy l’Asnier,
75004 Paris
CONTACT :
Par téléphone : Won KIM, +33 (0) 6 71 61 93 94
Par mail : Leela Alaniz, leela(at)pasdedieux.com
Cie. Pas de Dieux
166 Bis rue de la Roquette, 75011, Paris
N° de SIRET : 491 955 704 00029 / Code APE: 9001Z
N° d’Activité: 11754611575
ENSEIGNANTS
Leela Alaniz
Codirectrice artistique de la Cie Pas de Dieux, docteur en Études théâtrales à l’université Paris III – Sorbonne Nouvelle, elle a consacré sa thèse Le Corps qui pense, le sprit qui danse – l’acteur dans sa quête de l’unité perdue sous la direction de M. Georges Banu (publiée prochainement par Deuxième Époque éd., Paris). Le parcours de Leela est fait d’un aller-retour constant entre théorie et pratique théâtrale. Après vingt ans de recherches en Anthropologie Théâtrale, dont seize ans de pratique du Mime Corporel, elle n’a cessé d’enseigner lors de nombreux stages et conférences au Brésil, en France, à Singapour, en Angleterre, en Californie, en Espagne, en Belgique et en Argentine. Après une double licence en Éducation physique et en Études théâtrales, elle a reçu une bourse pour participer à l’UTA, un centre de recherche en Anthropologie Théâtrale au Brésil. En 1994, elle a fondé la Casa de Artes BAKA, un centre d’art multiculturel et a reçu, pour se direction, un prix du SATED. De 1997 à 2003, Leela a été élève, actrice, traductrice et assistante de Thomas Leabhart en Californie et à Paris. En 2002, elle entreprend un master à l’Université Paris III en Études théâtrales. Son mémoire de master a été publié dans le « Mime Journal » online, aux Ed. Pomona College (Californie) : http://scholarship.claremont.edu/mimejournal/vol24/iss1/2/
Leela viens de finir un post-doctorat à l’Université UFRGS au Brésil, elle est actuellement professeur invitée à l’ITI – Intercultural Theatre Institute à Singapour, https://iti.edu.sg/
Won Kim
Depuis novembre 2002, après huit ans passés dans le domaine du marketing, il décide de consacrer sa vie à l’apprentissage du théâtre physique avec Thomas Leabhart et Leela Alaniz. Il joue un double rôle en tant qu’acteur et co-fondateur/producteur de la compagnie Pas de Dieux avec Leela Alaniz. Il assiste également cette dernière dans le développement de sa propre méthode de formation d’acteur/danseur sur la base des influences d’Etienne Decroux et de Jerzy Grotowski, ainsi que dans la production de stages et le développement du programme de formation à temps plein La Voie du Corps. En septembre 2014, il est devenu docteur en Esthétique, Sciences et Technologies des Arts avec la mention “Très Honorable” à l’Université Paris 8. Le sujet de sa thèse est “Le contrepoids du mime corporel dans le monde contemporain,” dirigée par Katia Légeret. Il est aussi chargé de cours à l’Université Paris 8 sur les sujets liés au mime et au théâtre physique.
Gennady Bogdanov
Serge Troude
Français. Président de l’Institute Gurdjieff à Paris, il a travaillé avec Michel de Salzmann et pour plus de 10 ans il a été le représentant officiel des héritiers de G. I. Gurdjieff dans le monde. M. Troude travaille dans la transmission de l’enseignement de Gurdjieff pour plus de 15 ans. https://www.gurdjieff.fr/